不知不觉就成了今泉的粉丝，每部片子只要译出来都会第一时间看。今泉的电影最大的特点就是人物情绪和故事情节统一地向前徐徐推进。这个节奏有人会觉得慢，我倒觉得恰好，人与生活是有距离的，缓慢可以让我们看清人物与生活的距离，以及这段距离之间填充了什么。电影最后几场戏很有看头，平淡的剧情终于泛起涟漪。今式淡学明显是被漫画绊住了，这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的，仿佛看到被永恒族绑架的赵婷剪辑可以再调整一下，好多镜头可以删啊！留白的艺术啊！黑场切的方式太呆板了以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了原来，我们都是这样不堪一击，人前微笑，人后隐入暗流同一个故事，从漫画变成电影突然什么都不成立了。这就是演出的真义吧。漫画里的那个妻子所有的肢体和表情都是对的，电影变成了某种奇怪的扮演。或者也可以说今泉拍不了东京之外的东西吗。不过这再一次印证着我的偏见，再写实的漫画也是关于省略的艺术，所有的分镜都省略了漫画家不想让我们看到的东西，包括澡堂墙壁上的纹路。电影是万万做不到的，因为现实世界已经作为前提而存在，电影只能在此之上取景。
