俄展at大光明。太好看了，完全拍出契诃夫的味道，当然有布努埃尔或费里尼那种对阶级腐朽、伪善的刻画欧洲心亚洲命，但在讽刺之上，是俄罗斯人的深情，是回忆生活如盛大节庆的泪光，也是萨沙和谢尔盖这两个多余人当然米沙才是the多余的人，一个在丈夫吻别人时偷瞄旁人笑，一个在捉奸后躺回巨型婴儿车，他们看不到没有那个以后，所以只有全权的、愚蠢的爱。契诃夫笔下人物总是渴求、却得不到真正的生活，但电影2021515重看45斗室长镜游移穿梭，群戏构图委实曼妙，从室内望出去的视角正是缩在郊县高谈阔论小圈子内之人的困局一群老朽灵魂如困兽，纯洁丧失，青春不再，理想困顿，时间的巨轮已经无情碾过他们这也是契诃夫很多戏剧作品一贯的主旨，普拉冬诺夫妄图在过去的爱情中寻找信念的重生，亦是不合时宜，到头来会发现连死亡都是奢侈的。俄罗斯的夏天真是迷人声效设计颇为用心老人的呼噜暗示聚会的无聊，用了大段时间和剧场登台的方式，来逐一介绍角色，展开热闹却孕育危机的家宴群像。虽然对那些复杂的名字还一头雾水，但镜头已经将最心怀鬼胎的旧情人从人群中拉了出来，伴随着尴尬的沉默、古怪的变调和忽而走神的镜头甚至是信手拈来的暴雨，于是，这片似乎常在俄国电影中出现的葱郁田野又激荡起失败情绪我们不仅能从中看到米哈尔科夫非凡的场景调度和镜头驾驭能力，还能从整部电影的终结气氛中看到对当下微观社会现实的超级投射。性是身体逻辑，爱情是精神逻辑，婚姻是社会逻辑，这本是三件事，但人类非要当做一件事，于是就有了痛苦。一群痛苦混乱的人集合在一起，于是有了虚无和歇斯底里。但是，人只要别留在原点，向前走，逻辑总归会理顺的。
