本多猪四郎的两部人間系列太强大了。身体的、官能的液体人，政治的、精神的气体人。前者是下水道里的FilmNoir，后者是华丽舞台中杂糅科幻、悬疑、爱情类型的情节剧。战后的科学恐惧与文化乡愁被绑定在并以终极美德的姿态一同归寂能想到这一创意的或许还有塔可夫斯基，次要部分构成战后的日本消极社会面貌新闻的噱头、传统文化形式的崩溃、观众的猎奇心态。形式层面虽没有液体人中的写意笔触但仍然工整精确。关于美丽凄凉的舞蹈，只有一个观众，掌声回荡在空旷的场地，爱人紧紧相拥，表情截然不同，他们刚刚得到爱情，生命却已到尽头。从烈火中爬出来的气体人，头部先呈现绿色后变化成青蓝色，最后才露出水野的脸，花圈轰然倒下盖住他的身体，悲剧感十足。11960年代的电影就是非常非常的好看啊。2科幻爱情一点没有机械味，全是人情。3第一次看到日式的房屋木头刷的是蓝黑色，背景墙壁也是木质的同色，配上一些大花，异常美丽。设计科幻或者人类前途的问题很少，对于气体人的态度则带有强烈的普通人的恐惧感，这个意义上看似乎和美漫中变种人的态度一致，气体人最终为了爱情，但是爱人却站在全人类的角度自我牺牲，全人类其实才是真正的反派。本多圆谷这对相棒组合被遮盖在哥斯拉的巨大阴影下的一部一流杰作，一场现代与古典、影像与舞台、空想与现实、特摄与实拍纷纷共舞的凄美之诗，它准确捕捉到了昭和日本经济文化腾飞下人和人之间从物质到情感各类关系的隔阂与变质，以及更为重要的对被加速前进的时代所抛在脑后的不应被丢弃的某种纯粹或正统的根源性特质的呼吁，也由此这段即可谓超越了人类却又是最宛如物语般纯真而传奇的爱情悲剧才会如此动人和深刻，尤其是高潮部
