Gaetmaeul

2.5。60年代的韩国，电影审查相对还没有那么严格，于是一系列拍摄私人情感题材的导演可以拍自己想拍的东西。在这个前提下看《渔村》，无异于在看导演自己坦诚的对男女欢爱的价值观念。为什么还要在这个年代看“女性被强奸后百依百顺死心塌地”的剧情，这让我全程坐如针毡。LKFF的这个开幕选片也让人摸不着头脑。2018158 二星还行希望就是个婊子，但大海比丈夫还可老吗？大海也没把人当个东西吧。LKFF开幕片，金洙容的海顺比瓦尔达的克莱奥晚了三年，两位导演年龄差不多，片中美丽的女主也是相似年龄，但一位代表觉醒，多年后的如今法国可以引起类似反米兔的宣言；一位代表苦难，只要是男的能供口饭吃，强奸你，你还是得感恩着跟着过日子，多年后韩国成为米兔运动最激烈的国家。确实这不是巴黎，这是全球最贫穷国家的渔村，你无法期待女性主义，能有个女主就不错了。我们可以替技术上成长的韩国电影感到欣慰，但总想问思...《山火》裡奪走丈夫的是戰爭，這部設定在漁村的則是出海時的意外。年輕的新婚十日驟成寡婦，該守貞還是離開漁村開展新的生活，掙扎了半部片的時間。比較特別的是片中人物很常用“saltwater man/woman"來標籤自己，難道在當時的韓國，漁民的地位如此卑賤？“還是把大海當作你一生的丈夫吧”，那些留在漁村的寡婦們大概也是這麼想的，她們等著有一天海面上出現丈夫的漁船，在那之前，她們也是期盼著，繼續生活。